Вагнер був антисемітом і улюбленим композитором Гітлера. За словами історика Ганну Салме, у Ваґнері сконцентровано європейську проблему.
Дискусії навколо Вагнера тривають понад 200 років після народження композитора. Для багатьох ім’я композитора викликає погані відгуки, наприклад, через його антисемітизм. Вагнер поширював мову ненависті, але з іншого боку він також виступав за загальне розуміння.
Обидві сторони Вагнера витримали випробування часом: сила музики та сумнівна репутація композитора.
– Він був аж ніяк не приємною людиною, але вороже ставився до багатьох груп людей. Серія його зібрань величезна, каже Ганну Салмі.
Одним із найбільш суперечливих есе є _Judenthum in der Musik_, опублікований у 1850 році. Вагнер писав її під псевдонімом К. Фрейгеданк, К. Вільнодумець.
– Це писання ревнивця про те, що євреї зайняли ключові місця в музичному житті, а самому Ваґнеру там не було місця. Він перевидав цілеспрямований текст у 1860-х роках під своїм іменем, що свідчить про те, що ці думки були глибоко в ньому.
Незважаючи на свою думку, Вагнер працював з багатьма єврейськими художниками. Такі суперечності були характерні для Вагнера.
– Європейська проблема сконцентрована в особистості Вагнера. У ньому контрасти і протилежності. Той факт, що твори Вагнера виконуються, змушує нас зіткнутися з актуальними питаннями та проблемами, – каже Салмі.
Анархіст і протофашист в одній упаковці
Зв’язки з нацистами плели нащадки та родичі Вагнера.
Повідомляється, що Гітлер ніколи не цитував нічого, що написав Ваґнер. Прямого зв’язку між ними немає.
– Твори Вагнера – це не зовсім ідеологічні промови. У них дуже мало сировини, яку можна було б використати таким чином, стверджує Салмі.
За своє життя Вагнер переслідував багато ідей.
– Вагнер був революціонером, коли він був молодим, більш консервативним, коли він став старшим. Звідси випливає, що в його світогляді є точки відліку майже для будь-якої ідеологічної групи. Він був анархістом і вегетаріанцем, у деяких аспектах протофашистом.
За словами Сальме, важливо усвідомлювати протиріччя, хоча найважливіше, мабуть, це музика Вагнера.
– Необхідно знати про умови створення робіт. Вагнер унікальним і цікавим чином поєднує свій час і актуальні теми сьогодення.
Сучасна фан-культура сягає корінням у прихильників Вагнера
Частину свого життя Вагнер провів у вигнанні, грошові турботи теж обтяжували його, але врешті-решт він досяг майже всього, чого хотів.
Він отримав у Байройті театр, присвячений його мистецтву, і унікальне місце в історії західної культури. І, мабуть, найголовніше, що він зумів зібрати навколо себе гучну фанатську базу ще за життя.
Вагнер зрозумів, що він може мати асоціації підтримки, які потім підтримуватимуть його мистецьку діяльність. Незабаром вагнерівські товариства були засновані в Німеччині – за сприяння самого композитора. Вагнер випередив свій час.
– Я не знаю інших композиторів класичної музики, навколо яких так рано виникли б такі асоціації. Це дуже неординарно. Відтоді еквівалент став звичним явищем у масовій культурі.
І, як і всі значні явища, Ваґнер від самого початку мав як гарячих прихильників, так і гарячих противників. Вагнерівці все ще бережуть спадщину свого композитора та відвідують оперні вистави по всьому світу, особливо в найсвятішому з усіх, Байройті.
Як композитор Вагнер порушував кордони – він називав свої опери музичними драмами, щоб відрізнитися від своїх попередників.
Метою Вагнера було створити цілісний витвір мистецтва, в якому музика і драма, слово і образ, гармонія і мелодія досягають єдності. Конкретним прикладом цього є постійне використання лейтмотивів: у творах Ваґнера майже всі персонажі, речі та предмети мають свій лейтмотив, тобто музичний, помітний відповідник.
За багатьма оцінками, Вагнер найбільше досяг своєї мети у другій частині серіалу «Кільце», «Валькірія».
Мистецтво і художник окремо
Вагнер у своїх творах прагнув позачасу, і їх завжди можна інтерпретувати по-новому. Наприклад, _Valkyrie_, прем’єра якого зараз відбувається в Національній опері, розгортається під час Другої світової війни, а _Rheininkulta_, прем’єра якого відбулася в 2019 році, — у міфічний час. У концепції режисера Анни Кело кожна частина серіалу переноситься в нове часове середовище.
21 століття було золотим віком вагнерівських постановок, коли в різних частинах світу ми бачили такі критичні, традиційні, нудні та надихаючі інтерпретації Вагнера.
За словами Ханну Сальме, саме інтерпретаційні можливості створюють ситуацію, коли мистецтво та особистість Вагнера можуть бути відокремлені одне від одного.
– У National Opera Ring нас більше цікавить режисерське бачення сюжету, аніж те, що являє собою сам твір чи які були кінцеві думки Вагнера. Твір живе власним самостійним життям, і режисер здатний створити для нього середовище інтерпретації, яке говорить з нами сьогодні. Постановки Вагнера – це мистецтво режисера.
У сьогоднішньому кліматі доречно запитати, чи була спроба так чи інакше скасувати Вагнера. Ханну Салмі не знає жодних випадків, пов’язаних із культурою відміни, але зазначає, що протягом десятиліть точилося багато розмов про те, чи можна грати музику Вагнера.
– Вагнера не грали ні в Ізраїлі після Другої світової війни, ні у Фінляндії, якщо дивитися на кількість постановок.
_Національна опера «Валькірія» транслюватиметься в прямому ефірі на Yle Areena в суботу, 10 вересня, о 15:00_