Сімейна сага Інгмара Бергмана перетворюється на карнавальну фантазію у Гельсінському міському театрі. Фанні та Олександр – вистава про те, як пережити дитинство. Допомагають любов і фантазія.
Це телесеріал, частково заснований на власному досвіді Бергмана. Фільм, знятий з того ж матеріалу, отримав чотири премії “Оскар” та низку інших нагород.
У свідомості багатьох це насамперед різдвяний фільм, навіть якщо Різдво – це лише перший акт в історії дітей родини Екдалів.
Бачення Вестерберга базується на прозовому творі, написаному Бергманом за його матеріалом, а не на фільмі чи більш ранніх театральних версіях.
Вестербергін виходить зі світу фантазій і видовищ, часом нагадуючи казку для дорослих. Так відбувається на самому початку вистави, коли Різдво богемної театральної родини Екдаль перетворюється на розгульний і строкатий карнавал.
Важкий чобіт єпископа
Сестри в історії, Фанні та Олександра, безтурботні, близькі діти заможної родини у Швеції початку 20 століття.
Їхні життя перевертаються з ніг на голову після смерті їх яскравого батька-актора. На фігурах з’являється вітчим, єпископ Вергер, який вважає мистецтво і красу хітью. Тиранічний Вергер робить усе, щоб викорінити гру, радість і світло як у братів, так і в їх матері Емілі. Особливо Олександр потрапляє під чобіт єпископа.
Зіткнення двох абсолютно різних культур — це суть п’єси, — каже Пааво Вестерберг.
– Екдал вірить, що вони стикаються з реальністю, правдою та світом за допомогою історій. Єпископ же вважає, що театрали тікають від реальності. Проте всі персонажі Бергмана є близькими, ніхто не є однозначно добрим чи поганим.
Вергер робить усе можливе, щоб відібрати у дітей свободу та владу, але його сила перевершує уяву. Це захищає братів і сестер. На думку Вестерберга, це в основному безмежно обнадійлива робота, яка захищає свободу думки та спільноти.
– Тут навіть у симфонічному обрамленні розглядаються вічні теми кохання та смерті. Є місце і для чудес.
Відмовила пам’ять
Пригадування відіграє одну з найважливіших ролей у виставі. Фанні та Олександр запитують, яку історію ми розповідаємо про себе.
– Коли ми розмірковуємо про свої дитячі спогади та дитячі травми, ми дуже мало говоримо про скарби нашого дитинства чи світло, яке кожен із нас несе в собі. Усі дорослі більш-менш пережили дитинство, констатує Вестерберг.
Брати і сестри у п’єсі також виживають.
– Це цікава ідея. Я думав про те, як все було насправді в дитинстві Фанні та Олександра, а також у моєму. Ми схильні заховати травматичні спогади під килим, від яких, здається, розум захищає нас. І все-таки добре в якийсь момент мати справу з травмою.
Різдвяні спогади з великого міста
Уусівірта не лише думав про запам’ятовування, він запам’ятав багато.
Олександру у виставі близько десяти років. Введення себе в цю роль нагадало мені про мій власний досвід того віку. Особливо спогади про Різдво.
– Хоч і не різдвяний фільм, робота починається зі знакового різдвяного транспорту. Різдво Муммоли в 1990-х трохи відрізнялося від Різдва Екдалів, але є впізнавані елементи.
Бабуся Уусівірта була в Хямеенлінна. Це був величезний мегаполіс в очах маленького хлопчика.
– Я жив у Карккілі в роки депресії. Там було лише 9000 жителів, і це було найбідніше місто у Фінляндії на той час. Це відбивалося на атмосфері у всьому. Покинути бабусину хату представляв зовсім інший світ порівняно з тим маленьким селом.
Що робило Різдво дитинства особливим, так це те, що вони запам’ятовували спогади.
– Поринаючи в роль, я порпався в старих фотоальбомах. У них знайдено досить багато різдвяних фото, в тому числі й мого віку, схожих на Олександра. Зараз фотографують постійно, а в 1990-х – лише за вагомої причини. Різдво було таким.