У фільмах лауреата Каннської премії Рубена Остлунда багатії кидаються на розкішну яхту, а білі шведи бояться бути расистами.
Ця стаття пояснює, чому міністр культури дійсно повинен знати Естлунда.
Канський вихованець
Останній фільм 48-річного Естлунда *Трикутник смутку* отримав Золоту пальмову гілку, головний приз на Каннському кінофестивалі в травні 2022 року. У півторагодинній класній сатирі вони сперечалися про прірву між комунізмом і капіталізмом і кинули на розкішний круїзний лайнер.
Каннський кінофестиваль — це найважливіший у світі кінофестиваль і одна з найважливіших виставок кіноіндустрії. З фільмом *Трикутник смутку* Естлунд став дев’ятим режисером, який двічі виграв «Золоту пальмову гілку», і третім, хто виграв її разом із фільмами поспіль. Розміщений у світі мистецтва, *The Square* отримав головний приз у 2017 році.
Крім них, Остлунд отримав десятки нагород по всьому світу, в тому числі п’ять шведських Guldbagge.
Рубен Естлунд – режисер Швеції, про якого найбільше говорять. *Трикутник смутку* зараз показують у кінотеатрах Фінляндії, а стару постановку Остлунда тепер можна побачити в кінотеатрі Regina в Гельсінкі.
Дослідник людства
Рубен Естлунд схожий на зоолога, який ступає поміж горил і намагається зрозуміти їхню поведінку — за винятком того, що горили — люди, а замість бінокля в руці Естлунда — кінокамера.
Остлунда нескінченно цікавить, чому люди поводяться так, як вони поводяться. Його теми великі: структурний расизм, класове суспільство, структурний расизм.
В епізодичному фільмі «З іншими» (De ofrivilliga, 2008) зображені ситуації, коли конфліктолюбиві шведи не наважуються відкрити рота, навіть якщо для цього є причина. У фільмі *Play* (2011), заснованому на реальних подіях, група чорношкірих тероризує білих хлопчиків. Перехожі не втручаються в ескалацію інцидентів, тому що бояться, що їх накриють расистами.
У фільмі *Турист* (2014), дія якого відбувається на гірськолижному курорті, батько сімейства тікає від лавини та залишає сім’ю напризволяще. У фільмі розповідається про наслідки подій і про те, які очікування та вимоги ставляться до чоловіків, перш за все до батьків.
*Квадрат* (2017), який сатиризував світ мистецтва та слова, критикував твердження про політичну коректність і пустотність художнього слова, тоді як останній *Трикутник смутку* (2022) досліджує соціальні класи та капіталізм через індустрію моди. .
Естлунда називають майстром кіно жалю-сорому. Він використовує довгі документальні кадри, під час яких напруга та незручність зростають до болючого рівня. Стиль сягає своїм корінням у лижні фільми, зняті Остлундом у молодості. У них порізи – ознака того, що щось пішло не так.
Практичний жартівник
У травні минулого року 2300 запрошених гостей зібралися у вечірніх сукнях вартістю тисячі євро в головному кінотеатрі Каннського кінофестивалю, щоб подивитися фільм, у якому багатії блюють і справляють нужду на розкішному круїзному лайнері.
Показ *Трикутника смутку* в конкурсній серії найпрестижніших світових кінофестивалів — майже такий же жарт, як комуністичний капітанський лід. Другу дію фільму порівнюють за своєю мерзотністю з найогиднішими трюками з какашкою в «Чудаках».
Лише трохи розм’яшив жарт той факт, що журі фестивалю відзначило найкращим фільмом фестивалю критику капіталізму. Таким чином, анархічний клапоть увійшов в офіційний канон фестивалю, а найгостріше вістря було загострене.
Рубен Остлунд завжди вмів максимально привернути увагу до своїх фільмів.
Перший повнометражний фільм *Гітарний монголоїд* (*Gitarrmongot*, 2004) показав групу ізгоїв, які поводяться дивно, і, звичайно, назва фільму не підходила навіть на момент його створення. Критик Svenska Dagbladet назвав фільм «серією диверсій».
*Play* (2011), який розповідає про банду темношкірих хлопців, викликав невелику культурну війну у шведській пресі, де одні захищали фільм, інші критикували його та його глядачів як расистські.
У 2015 році в мережі з’явилося відео, на якому Естлунд і його продюсер в прямому ефірі дивляться оголошення номінантів на \”Оскар\”. Коли *Турист* не отримує номінацію, режисер виходить з картини, кричить, розплакається і починає роздягатися.
Звісно, \u200b\u200bвідео було постановочним, але творцям вдалося обдурити й професійних журналістів.
Засоби масової інформації після скандалу також були відкинуті на *Площі*, де журналістів більше цікавить галас та публічне вибачення директора музею, ніж саме мистецтво.
Імідж журналістики може бути гострим і цинічним, але не абсолютно неправдивим. Рекламуючи *Трикутник смутку*, Остлунд мудро висловився про його сюжет. «Комедія, в якій багаті хитаються і страждають від діареї, поки корабель не вибухне», — кращий рекламний виступ, ніж «трактат про капіталізм і клас».
Продавець
Рубен Остлунд дуже добре вміє продавати себе та свої фільми. Його інтерв’ю та прес-конференції завжди веселі та цікаві.
На прес-конференції *Трикутник смутку* в Каннах він розповідав анекдоти і аплодував собі стоячи. Він також вільно розповів про свій наступний проект, робоча назва якого *The Entertainment System is Down* («розважальна система не працює»). Дія фільму розгортається під час 15-годинного польоту з розбитими екранами телевізорів. Відсутність цифрових стимулів призводить політ до хаосу, в результаті чого літак падає.
Важко сказати, ця ідея – жарт чи реальний майбутній проект. Можливо, обидва.
Великі режисери, такі як Остлунд, важливі для таких кінофестивалів, як Канни, які борються за те, щоб кінотеатри й кінотеатри залишалися центром номер один.
Зараз Естлунд перебуває в ситуації мрії як режисер європейського мистецтва. Оскар більше не пропадає.