Фільм “Хелловін закінчується” позиціонується як завершення серії фільмів, започаткованих Джоном Карпентером. Ми взяли двох експертів, щоб вони подивилися фільм та оцінили привабливість Хелловіну.
Чотири роки тому Майкл Майерс повернувся до Хеддонфілду.
Ця історія уникає сюжетних надуманостей.
Мимовільний шедевр
Джон Карпентер не був особливо захоплений “Гелловіном” (1978). Молодий перспективний режисер, який зняв “Темну зірку” (1974) і “Напад на поліцейську дільницю” (1976), волів би зняти великий вестерн, але попиту на такий фільм не було.
Хілл продюсував, Карпентер склав музику та режисерував.
У дешево та швидко знятому *Хеллоуїні* Майкл Майерс вистежує грішних підлітків і вбиває їх одного за іншим. Лорі Строд, яка вижила, ботанік і незаймана.
Саундтрек, а особливо проста тематична пісня, стали одними з найзнаковіших в історії жахів.
Для Miikka Kaitila *Halloween* був революційним досвідом у віці десяти років.
– Це справило сильне враження з точки зору естетики, як багато можна досягти малим.
*Хелловін* був одним із перших слешерів. Їх основна формула проста: є вбивця і група підлітків, яких вбивають по черзі.
Пяйві Мехтонен не є найбільшою прихильницею жанру, але вона добре розуміє, чому *Хелловін* належить до канону жахів.
— Багато в чому це досить традиційний фільм: і за темою дівчини з привидами, і за персонажем-монстром, який нагадує чудовисько Франкенштейна.
Простота є однією з причин, чому Хелловін вижив, коли так багато інших франшиз про слешери зникли.
Майкл Майерс відмовляється помирати
*Техаські вбивства бензопилою* (1974) і *Хелловін* вважаються наріжними каменями жанру слешер, але на цю традицію однаково вплинули італійські жахи giallo та канадське *Чорне Різдво* (1974). *П’ятниця, 13-е* (1980–) і *Кошмар на вулиці В’язів* (1984–) також важливі.
Критики особливо люблять *Техаські вбивства бензопилою* та *Хелловін*, але переважна більшість слешерів — промислове серійне виробництво. Коли настали 1990-ті, жанр, який страждав від браку ідей, почав вмирати. *Крик* (1996), який сатиризував законність слешерів, переніс жах у нову, більш самосвідому еру.
Тим не менш, Майкл Майерс відмовився бути обдуреним. У 2000-х роках було знято вже шість Хелловінів, і фільми режисера Гріна є найприбутковішими в серії.
Чому Майкл Майерс досі цікавий?
Пяйві Мехтонен розповідає про Майєрса як про класичного придурка, який повертається через певні проміжки часу, щоб мучити жителів маленького містечка. Важливо те, що Майєрс нічого не говорить.
— Він поза мовою. Це робить його цікавим як персонаж. Глядачі здатні спроектувати на нього багато почуттів і страхів, риси багатьох типів інших персонажів.
Мійка Кайтіла каже, що Майєрс — це tabula rasa, чиста дошка, на яку режисери можуть проектувати те, що хочуть.
Через персонаж Майєрса Джон Карпентер зобразив страх 70-х років перед серійним убивцею, що ховається в ідилічному американському передмісті. У сиквелах Майерс виявився братом Строуда, і цей кровний зв’язок вніс особливий відтінок у стосунки між героями.
Роб Зомбі, навпаки, намагався пояснити, як людина стає злом у своїх приквелах 2000-х, а також показав Майерса без маски. Намір полягав у тому, щоб глядач міг хоча б частково зрозуміти дії Майєрса.
Трилогія фільмів про травму та насильство
Основною зміною в нових фільмах є те, що Майєрс більше не є братом Строуда. Якщо раніше жертвами були ті, хто перебував між Майерсом і Строудом, то тепер дістати ніж може кожен.
— У цих нових фільмах Майєрс — персонаж, який рухається вперед і вбиває, навіть не замислюючись про це. Це побоювання, особливо в Сполучених Штатах, де відбувається багато стрілянини в школах, каже Кайтіла.
І якщо в слешерах можна вболівати за вбивць, то нові Геловіни нагадують, що в насильстві немає нічого гідного захоплення. Майже кожна жертва має передісторію.
– У 2018 році на *Хеллоуїн* першою людиною, яку Майерс убив, була 12-річна дитина. З самого початку ми хочемо дати зрозуміти, що хоча цей персонаж на певному рівні є іконою жахів, ми не повинні вболівати за нього.
Кількість масових розстрілів у Сполучених Штатах продовжує зростати, і нова трилогія *Halloween* відображає руйнування, які вони завдають. *Halloween Ends* також шукає причини повсякденного невидимого насильства.
Більше драма жахів, ніж слешер
*Halloween Ends* розгортається через чотири роки після подій *Halloween Kills*. Майкл Майєрс зник, залишивши Геддонфілд у безладді. Мешканці бояться Майєрса, який став темною легендою, і зневажають Лорі Строуд, яка навела страх на маленьке містечко.
Мійка Кайтіла вважає, що *Halloween Ends* приймає радикальні рішення щодо серіалу. В основному це нагадує не стільки слешер, скільки якусь хоррор-драму.
– Доволі велика частина фільму використовується для того, щоб представити персонажів міста та те, як вони відреагували на ситуацію та живуть у тіні страху чи травми насильства.
Пяйві Мехтонен каже, що після поганої попередньої частини *Halloween Ends* нова трилогія врятує кнопку щипка. Все-таки, зрештою, це теж цілком традиційний хоррор для великої аудиторії. Ми далекі від популярного мистецтва жахів (*піднесений жах*), представленого такими фільмами, як *Raw* (2016), *Get Out* (2017) і *Midsommar* (2019).
– Зважаючи на смаки широкої публіки, фільм не повинен надто відходити від традицій, базові блоки мають залишатися незмінними.
Можливо, чарівність фільмів на Хелловін полягає в тому, що вони перетинають межу між дурним і розумним. *Halloween Ends* місцями навмисно дурний. Деякі сцени створені як мильна опера, а вбивства настільки винахідливі, що вам все одно хочеться трохи підбадьоритися – або принаймні посміхнутися.
Але теми вагомі. Що таке зло і як воно виникає? Чи деякі з нас народжуються злими, чи оточення робить нас такими? Чи може зло бути заразним чи успадкованим?
Немає однозначних відповідей на великі питання. Єдине, що можна сказати напевно, це те, що зло ніколи не помре раз і назавжди.
Навряд чи й Майкл Майерс.